《嘉年华》没有任何一个修饰的美的场景，包括太容易和唯美联系在一起的大海，这很可贵吧。故事发生地如同我们经常看到的三四线城市吧，它很枯燥、平淡、俗气地讲社会问题，强权、强暴、流浪、性交易，社会底层以及平民遭遇的偶然与必然的厄运。
电影最后，小米骑着偷来的电动车逃跑，看到巨型女性雕塑被拆掉运走，这是性侵儿童事件整治的余音，她曾经拿手机拍过雕塑的裙底，成为“黄色”的暗示。
坏的事情发生了，总要做点什么，波及一些看似不相关的事物。这种感觉就像把人的四肢往四个方向大大地分开，用力向前伸去，似乎在努力生长，但无法长高。
看完这两部电影怅然若失，和看完《麦瑟尔夫人》第一季，看不到第二季的失落不同，我失望的是，无法去见证任何东西，一切消逝得太快。《嘉年华》努力留住的只是影子，或者说只是进行了想留住时间与历史的宣言。
它没有《熔炉》血腥、暴力、赤裸裸的镜头，总觉得缺点什么，或许删掉了。但最大问题不在这里，《嘉年华》是残缺的，人物性格与经历都残缺苍白，它更像社会新闻。
《相爱相亲》无比接近现实，因为明明有太多的故事，倾诉却都很克制，我们还是看到了，不是生硬讲出来的。
电影接近纪实是最迷人的，连记忆都不可靠，过多的倾诉与表达，让人活在自我编织里。原封不动，虚伪、残缺、矫饰，都因为是现实而变得无可替代。
薄荷喵版权所有,转载请注明出处!