《身份》是米兰·昆德拉创作的一个爱情故事，里面充斥了大量的内心独白和哲理意味的讨论，它不具有现实意义上爱情故事的日常性，故事情节只随着人物的意识流动，就像一场精神旅程，虽然其中也涉及性和肉体，却有效地去除了一场恋爱中世俗的成分。反世俗的《身份》试图引导人们从精神层面解读两性关系，作品中的人物通过自己的感觉、内心戏，和不断的思索、追寻，来感受两个人的关系，他们从不会陷入无意义的琐碎的争吵，即使当怀疑、不信任充斥在两个人之间的时候，他们也没有通过世俗的争吵来发泄，这是一场“去世俗化”恋爱，他们之间裂痕的产生、扩大和最后消解，都从精神层面诠释了两性关系的发展。
当尚塔尔发现她不再吸引男人的目光时，内心充满了落寞。这种落寞是属于她作为一个女性的独特体验，引发了她关于自己“女性身份”的焦虑。让·马克误将一个陌生女人当作尚塔尔，同样引发了他对于情人“身份”的焦虑。这两种“焦虑”在他们内心滋生，而又无法完全分享时，两个人之间就出现了裂痕和距离。
让·马克对情人身份的焦虑是持续的，当他发现在公司任职的尚塔尔大嗓门、迅速、粗鲁、专横，笑容机械、僵硬，亲他的时候矫揉造作时，再一次意识到：他遇见她到重新认出这是他爱的那个女人总需要距离。这两种身份不断困扰着让·马克，实际上，他对自己的爱产生了怀疑，他爱的是在他面前可爱的尚塔尔，不是公司里公共生活中虚张声势的尚塔尔，他爱的不是尚塔尔的全部，只是她的一部分，之后他一直处在尚塔尔被公司里的身份吞噬的困扰中。
尚塔尔前夫姐姐的到来，又引发了让·马克对她的身份的焦虑，尚塔尔谈到前夫那家人的语气很不好，而她姐姐却表现得喜欢她。让·马克不了解其中的事情，也不了解她作为这一种身份的真实想法。姐姐的到来同样引发了尚塔尔的思考，她跟那家人相处时，表现得非常愉快和顺从，但她心底里其实是非常厌恶的，只是不知道为什么从未表现出来，如果不是孩子离世，她可能一辈子都会在这个家庭里这样生活。
当尚塔尔为“男人不再回头看她”而焦虑时，让·马克认为他们之间距离感的产生就是因为这句话的影响。他尝试去理解他的情人从处在男人们的目光中到成为“透明人”，是她精神支柱的崩塌，而他的爱并不足以挽救这种局面，因为尚塔尔无法释怀，在公共生活中没有作为漂亮女人的存在感，而且与此同时，他意识到了尚塔尔的衰老，这对他的打击甚至超过了那句话，他不可能不介意她的衰老。让·马克认为这同于两个老人之间孤独的爱情，他们对衰老感到不满，但只能接受，此时他们的爱情已经不再一往无前和纯粹了。尤其是尚塔尔比让·马克提前走向了衰老，恋爱之初年龄的不平等到了更深的程度。
当他们的关系处于停滞状态时，让·马克决定以匿名示爱信的方式让尚塔尔重拾激情，但是却加深了两人的距离感。让·马克以先知者的身份操控这件事，但实际效果却出乎他的意料，尚塔尔没有跟他分享第一封信，也完全没有透露出异常。这促使他写了第二封、第三封，和更多的信，尚塔尔因此开始谨慎地怀疑周围可能的通信者，同时也因为被注意重新感觉到了青春期的悸动。尚塔尔沉浸在想象之中，而让·马克则欣赏着她的快乐，并认为这样的她，是他与这个世界的情感纽带。他为尚塔尔过分关注其他男人的目光而气恼，但却将因为沐浴在别的男人目光中而熠熠生辉的尚塔尔，当做自己与世界的情感纽带，这是矛盾的。他为了尚塔尔的快乐竟然去虚构一个男人，来满足她的精神需求，这只是给自己制造了一个情敌，和一个他们之间的第三者。当尚塔尔最终知道写信人是让·马克时，她由此产生了一系列怀疑和误会，而让·马克也意识到两人的思想走向了完全不同的方向，而且不可挽回，他们的关系出现了更大的裂痕。
他们都选择了用出走来反抗，尚塔尔意外而惊喜地，重新扮演了公共生活中的女性这一身份，准备陷入一场迷乱的纵性和纵欲的狂欢之中。这与她和让·马克去世俗化的生活是相悖的，她在内心里与让·马克进行争论，觉得自己获得了自由。然而当她真正进入到纵欲的行列中时，却感到了厌恶和被操控的恐惧，并且拼命抵制，最终在迷乱中重回本真，再次想到了自己的爱人让·马克。而让·马克出走后即意识到自己离不开尚塔尔，他们完成了身份的转换，当他们置身于爱情之中时，或许他真的是强者。但当爱情从他们脚边溜走时，她却成了强者，他是弱者，没有尚塔尔他只能和那个乞丐一样站立在世界的空白处，不可能华丽起来的空白处，因此他选择出走也意味着选择去找尚塔尔，无疑只有他们双方的相互需要，爱情才得以继续。
最后他们重回一起的时候，尚塔尔说再也不会让他离开自己的视线。他们在一场超日常的经验后和解，又回到了爱情的起点，作为爱人的身份战胜了其他身份，渡过了这场巨大的危机。
薄荷喵版权所有,转载请注明出处!